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中新网北京3月9日电(记者张杨彬)“技术是手段,内容决定一切。”面对AI浪潮,2026年全国两会期间,全国政协委员、编剧高满堂在北京接受采访时表达了他对技术与创作的思考。
在高满堂看来,AI带来的最大隐忧之一是原创力的枯竭。“AI生成的剧本似曾相识,父子分别、大雪车站、父亲落泪,它都能给你,但你总觉得在哪儿见过。”他指出,AI需要原创语料供养,若编剧过度依赖AI,原创越来越少,没有新水注入,AI这个“乐园”就会失去生机。在AI时代,版权模糊、同质化严重、创作者灵气被消解,都是被他反复提及的问题。
从《闯关东》到《老农民》,再到《南来北往》,高满堂的作品总是以深入生活著称。他回忆,写《闯关东》时,他采访了两百余人,耗时三个月;为了写好《南来北往》中的火车故事,他坐绿皮火车坐到头晕,沉浸式观察南来北往的乘客。
高满堂并不排斥AI作为工具的便利。他举例,新剧《家有七郎》需拍摄在山洪中下水的场景,传统拍摄需用一周时间完成,花费上百万元人民币,而技术团队用AI工具15秒就生成了逼真画面,“我们水下摄影也拍不出这个效果”。
但在便利背后,他更警惕技术对创作本质的侵蚀。在高满堂看来,编剧行业或许正在走向分化——一边是大量依托AI进行集约式生产的“工业编剧”,“一台车床启动,五十个产品出来”;另一边则是“视艺术为生命”的坚守者,“一身泥土,走进人们心灵深处,艺术的珍品在他们手里”。
“剧作家要有自己的创作根据地。”他说,“我的根据地在山东、辽宁、黑龙江,那里有我熟悉的一草一木。”
对于当下火爆的短剧,高满堂认为技术再便捷也无法替代内容创新。“观众和市场买海鲜一样,隔夜的他不要,要新鲜的。‘新鲜’就是革命和创新。”他观察到年轻人弃剧率很高,“看两眼就划走了”,这恰恰说明内容才是核心竞争力。因此,他更希望年轻编剧能在拥抱技术的同时,守住创作的根。“只有深入生活的深处,才能挖到真金白银。”
高满堂说,未来可能也会尝试短剧剧本写作。“我这人对新鲜事物充满好奇。”他笑言,随即拿出手机对记者说,“你看,我用的还是三折叠的。”(完)【

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